La nueva realidad implica la nueva imaginación. Y tocó ahora a este festival de documentales de la CDMX efectuar su aniversario en medio de la pandemia, por lo cual sus organizadores crearon una plataforma en línea para llegar a todo el país –incluido otro concepto de taquilla–, animados por la pasión y el compromiso esenciales con este cine que Inti Cordera, director del DocsMX, define como “un llamado a la acción”. Así, conjuntaron 87 películas de 106 naciones.
DocsMX, Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de México, cumple sus 15 años reinventado por la pandemia.
Estrena su plataforma vía streaming (www.docs-enlinea.com) y ofrece funciones especiales en espacios públicos de la capital del país (como dos autocinemas) y en los canales de televisión abierta Once, 14 y 22.
Inti Cordera, director ejecutivo de DocsMX, menciona vía telefónica que, en los siete meses de crisis sanitaria, organizar la actual edición del encuentro (iniciado el día 8 y a finalizar el 25) “es como empezar de nuevo por primera vez, por todas las condiciones y los retos que nos ha impuesto el covid-19, el encierro obligado y el distanciamiento social”. Y de inmediato exalta:
“Pero nos encontramos muy emocionados por la 15 edición.”
Las principales premisas de DocsMX, desde 2006 son contribuir a la difusión y a la exhibición del cine documental. Ahora se proyectan 87 películas de 106 naciones. Son 22 estrenos mundiales, 18 lanzamientos en Latinoamérica y 30 nuevas presentaciones en México. Y la nueva plataforma del festival bridará 54 exhibiciones. En total se completarán 133 proyecciones, de las cuales 112 son gratuitas, nueve al aire libre y dos en auntocinemas. Hay ocho jurados nacionales y 10 extranjeros que participan en las siete secciones competitivas.
En la presentación de la gaceta del festival, titulada festivamente In Docs we trust (En Docs confiamos), se lee:
“En 2006 el mundo era otro. El cartero tocaba a la puerta para dejar día con día copias en DVD, incluso VHS, de los trabajos que se inscribían; no había WhatsApp y apenas existía Facebook; el equipo que en aquel entonces preparaba el festival era joven e inexperto, pero comprometido y entusiasta con crear algo, sin imaginar lo que poco a poco construiríamos con base en el compromiso y la pasión por el cine documental (https://docsmx.org/archivos-2020/gaceta-docsmx2020/gaceta-docsmx2020.pdf)”.
Licenciado en comunicación por la Universidad Iberoamericana, Cordera (Ciudad de México, 1969) matiza que, si bien no puede generalizar del todo, “los documentales son por esencia un llamado a la acción, y más los documentales que programamos”. Y define:
“Son filmes que nos hablan de situaciones, de las cuales debemos estar atentos y alertas, y entender como parte de la compleja vida y la realidad de nuestro mundo”.
La virtualidad
Quien fundara La Maroma Producciones (2005) específica que la emergencia sanitaria aceleró el proceso de construir una plataforma pensada tiempo atrás:
“Se creó con la finalidad de acercar al público sin límite de la distancia física, porque eso es lo que nos permite ahora esta acelerada hiperdigitalización de nuestra sociedad.”
Lo significante es que la 15 edición de DocsMX llega a toda la República Mexicana con docs-enlinea.com, la cual estuvo disponible desde el 1 de octubre para el registro de personas. Y a partir del 8 se inauguró el sitio El agente topo (Alemania, Chile, España, Estados Unidos, Países Bajos, 2020), de la destacada documentalista chilena Maite Alberdi.
Cordera recibió en 2012 el Premio Mente Imagen otorgado por Discovery Channel y la revista Quo. Narra que crear docs-enlinea.com ha sido el mayor desafío:
“Pudimos apoyarnos o colaborar con otras plataformas que ya existen, pero analizamos si íbamos a ser un catálogo adicional o a poseer nuestro propio espacio. Fuimos estudiando las vicisitudes y rutas y tiempos. Pocas puertas no tocamos, en Nueva Zelanda, Estados Unidos, Chile, en fin, que nos planteaban escenarios de presupuesto en libras esterlinas, ¡uf!. Era inaccesible el precio. El presupuesto de una cotización de ese tipo estaba rondando el mismo presupuesto total que tiene el festival. Entonces fue desarrollarlo con un equipo mexicano, joven y muy comprometido. Se vio todo lo que suponía la programación, la seguridad, el soporte, para efectivamente llegar a ofrecer la plataforma a todo el país.”
A diario hay dos o tres transmisiones gratuitas en el sitio, con un enlace promedio de mil espectadores. Detalla:
“Eso no sólo por la capacidad de la plataforma, sino porque también han entrado aún más agudamente en el juego los agentes de ventas y distribuidoras. Afortunadamente tuvimos un poco de tiempo para valorar otras experiencias. Esta nueva participación de los distribuidores ha obligado a limitar, si se puede decir así, a un cierto número de espectadores en las proyecciones gratuitas.”
Nueva taquilla
Director y productor de documentales, explica:
“El hecho de que la plataforma tenga también opciones bajo demanda quiere decir que los usuarios, nuestro público, pueden rentar las películas, ya sea una nada más o un paquete de 10, y así ahorrarse el trámite de estar metiendo la tarjeta cada vez. Es un ejercicio que no habíamos pensado, que el festival tenga la posibilidad de repartir su taquilla con los mismos productores. De cada renta, 50% irá directamente al documental, sea a través de un distribuidor, un agente de ventas o directamente al productor. Eso yo creo que brinda y plantea nuevas realidades del papel que juegan los festivales de cine.”
Prosigue:
“Anticipamos un flujo importante de audiencia, con lo cual hemos contratado un servidor dedicado al tráfico, a alojar las películas en otra plataforma para que tengan la estabilidad que requerimos.”
Confiesa que al descubrir más sobre dicha tecnología, se siente como “Robinson Crusoe en una isla desierta o como Cristóbal Colón embarcando una carabela para descubrir el Nuevo Mundo”.
Al comentarle qué tan importante es que exista una plataforma para el documental, ya que hasta ahora no ha hallado los espacios suficientes en las salas comerciales, glosa:
“Parte un poco de nuestros principales objetivos: ‘No hay peor película que la que no se ve”. Y una vez concluida esta décima quinta edición del festival, esperamos que esta plataforma pueda ser permanente, que a partir de noviembre o diciembre se renueve su catálogo y se integren nuevos y viejos contenidos. Que esté disponible la programación de las ediciones anteriores y alojar otros contenidos que no se han visto o que quieran entrar.
“He tenido un par de pláticas con un productor de España que ha hecho varias películas, y me dijo: ‘¡Oye, ostia, tío!, ¿y podemos exponerlas nosotros?’. Le dije que sí. Ya sería una cuestión también de empezar a entender y aprender el proceso de la programación en línea, y eso también frente a la incertidumbre y lo complejo que está siendo el impacto económico que la pandemia nos hereda. Sabemos que vienen tiempos difíciles y debemos saber cómo enfrentarlos y cómo imaginar nuevas fórmulas de financiamiento, de procuración de fondos y de colaboración.”
Aclara que DocsMx nunca ha pensado en la dependencia del estímulo de los fondos públicos:
“Cada vez hemos logrado, y nos ha tomado muchos años, poder consolidar, bien o mal, una estabilidad económica que permita la continuidad y la permanencia del proyecto. El evento central es el festival, pero desde hace tiempo trabajamos de forma permanente y buscamos colaborar con estados del país y con organizaciones en el desarrollo de nuevas iniciativas. Es la única forma de mantener y procurar una estabilidad al equipo.
“DocsMx es una asociación civil y así también nos estamos planteando nuestro trabajo, desde esa lógica y esencia de ser una organización que desde el cine documental como herramienta pueda abrir espacios para su difusión y exhibición, y además la formación. Creamos espacios de creación, entendiendo que el cine documental, al ser una muy rica experiencia y creación artística cinematográfica, es también una herramienta de impacto, de incidencia, de cambio.”
Respecto a impulsar su realización, Cordera apunta:
“Desde nuestras iniciativas de formación hemos acompañado y contribuido al desarrollo de nuevos proyectos y a la capacitación y profesionalización de nuevos creadores, porque 90% han sido las nuevas generaciones de documentalistas que han visto en DocsMx una pequeña escuela que acompaña el desarrollo de sus propuestas, y que les brinda las herramientas que, acompañadas de los expertos y los profesionales que participan, permiten que las cintas se estén haciendo, y muestra de ello es ver con gusto cómo cada año son más los documentales resultado de estos procesos formativos, y este 2020 no será la excepción.
“Al grado de que ya la programación del festival posee una sección propia que se llama Hecho en Docs, y que aunque no necesariamente la película se haya hecho en su totalidad, pues hemos contribuido, en algunos casos desde el proceso de desarrollo hasta el proceso de finalización, proyectos que han participado en el taller Plataforma Mx y que dos o tres años después han llegado a estar seleccionados en Docs In Progress, que es nuestro laboratorio de primeros cortes.”
Impacto y justicia social
Con la convicción de que los documentales cuentan historias y las historias inspiran cambios, este año el DocsMx celebra la primera edición del encuentro Good Pitch México, coordinado por Marle Iliná.
Por medio de una convocatoria abierta, se eligieron cinco documentales mexicanos (Una película de policías, Las Amazonas, Cruz, El silencio de mis manos y Te nombré en silencio), que abordan temas de importancia, como Estado de derecho, seguridad y justicia, derechos humanos, salud de las mujeres e inclusión de la comunicad LGBTTTIQ+ y de personas con discapacidad. Se llevará a cabo el lunes 12 de octubre de manera virtual.
Este encuentro intenta generar conexiones para campañas de impacto social, donde se unen documentalistas, fundaciones y organizaciones de la sociedad civil, activistas, personas filántropas, líderes de opinión, medios de comunicación y actores involucrados para avanzar en causas sociales.
Cordera expone que Good Pitch México es un programa que creó Doc Society, una reconocida organización británica que trabaja desde hace 20 años en el cine documental:
“Las cinco películas, a punto de terminarse, llevan un proceso ya de seis meses que hemos acompañado para que diseñen su campaña de impacto. Se refieren a la desaparición forzada, el desplazamiento, el activismo en torno al cáncer de mama, las discapacidades y la cultura policía. Son temas que debemos hacer visibles.”
–En estos 15 años –se le pregunta–, ¿qué tanto se ha transformado el documental?
–Si nos enfocamos concretamente en nuestro país y en sus realidades, el documental ha jugado y jugará un papel fundamental en nuestra memoria histórica, como decía el director de cine chileno Patricio Guzmán: “Un país sin cine documental, es como una familia sin álbum de fotos”.
“Entonces los documentalistas jóvenes y con trayectoria están muy atentos a estas realidades, y los podemos ver en los trabajos, como el resultado que tuvo Hasta los dientes, de Alberto Arnaut, sobre cómo el Ejército mexicano asesinó a dos estudiantes del Tec de Monterrey. Sólo hay que ver los 70 proyectos que participan en Plataforma Mx. Son una radiografía muy puntual de las búsquedas y miradas que los jóvenes documentalistas de nuestro país están efectuando sobre nuestra realidad, y se pueden mapear por regiones.”
Cordera acaba:
“Entonces el papel del documental hoy en día, desde el activismo, desde la memoria, desde la incidencia, es fundamental. Y no tendría sentido sin un público.”
En www.docsmx.org se informa de todos los filmes, tanto de la selección oficial como de las proyecciones especiales.
