¿Quién defiende a la “Ciudad de los Palacios” de “la picota” de la que hablaba su cronista, Guillermo Tovar, fallecido hace un año? Además de Tovar, ¿quién la defiende? Pues existe un organismo gubernamental creado para asignar al arte y los monumentos patrimoniales un espacio en la urbe. En entrevista, su exdirector y miembro actual de ese comité, Eduardo Aguilar Valdez, explica sus funciones para que el lector juzgue qué tan limitadas o tan sólidas son como para enfrentar al monstruo de la destrucción que día a día le arrebata una porción significativa.
A más de un año de la instauración del Comité de Monumentos y Obras Artísticas en Espacios Públicos de la Ciudad de México (Comaep), Eduardo Aguilar Valdez, coordinador general de la Autoridad del Espacio Público todavía en agosto, y miembro de dicho grupo, explicó a Proceso sobre los logros y fracasos del comité: el proyecto de un Registro Único de Monumentos y Obas Artísticas, y El Caballito de Carlos IV, respectivamente.
Instaurado en marzo pasado por acuerdo del jefe de Gobierno del DF, Miguel Ángel Mancera (a unos meses de la polémica que generó la colocación de la estatua del expresidente y dictador de Azerbaiyán, Heydar Aliyev, en pleno Reforma), Aguilar Valdez discurrió además otros temas:
Sobre el comité y su relación con su predecesor –la Comisión de Arte y Obras en Espacios Públicos de la Ciudad de México (1998-2000)–, de si los miembros actuales son los que deberían estar en el grupo que sesiona cada tres meses, así como de sus trabajos.
El comité lo integran Simón Neumann Ladenzon, titular de la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda (Seduvi), quien funge como su presidente; Alejandra Moreno Toscano, autoridad del Centro Histórico; Lucía García Noriega, secretaria de Cultura; Miguel Torruco Marqués, secretario de Turismo; Mara Robles, secretaria de Educación del DF, y miembros de la sociedad, como el arquitecto Francisco Serrano, el curador Miguel Cervantes, la directora de los Museos Diego Rivera-Anahuacalli y Frida Kahlo, Hilda Trujillo; la directora de Zona Maco, Zelika García, y en ese entonces Aguilar Valdez, quien dejó la titularidad de la Autoridad del Espacio Público, puesto que ocupa Dhyana Quintanar Solares desde principios de septiembre.
Una de las primeras preguntas a Aguilar Valdez fue en el sentido de los miembros del Comaep: ¿Son todos los que deberían estar, por qué no más artistas, restauradores, críticos? La comisión predecesora contaba con distinguidos miembros en estos rubros.
Desde el tercer piso de Insurgentes 149, lo que antes era el Hotel Plaza Reforma y ahora son oficinas de gobierno de Seduvi, explica:
“Sí está considerado, tuvimos cuidado en que no fueran artistas, sino expertos en materia del arte, como Zelika o Hilda Trujillo, porque el arte tiende a ser después muy subjetivo, algo que a ti te gusta a otro no; buscamos más expertos o críticos del arte que no tuvieran tendencia, pero también se abre la puerta para invitar a especialistas en temas donde los requerimos. Está el caso de la Palmera de Reforma, donde se necesitó de un biólogo para buscar un dictamen y conocer en qué condiciones se encuentra.
“Se promueve la invitación a artistas o especialistas, pues hemos tenido propuestas para colocar esculturas y ahí buscamos a los expertos según el tema. Además, otra permanencia que tiene el Comaep es la presencia de Relaciones Internacionales de la Ciudad de México en vinculación con la Secretaría de Relaciones Exteriores, para poder dictaminar, por decir, un proyecto de carácter internacional o político en la promoción de esculturas, pues también hemos recibido propuestas que son evaluadas por estas instituciones.”
A la fecha, dice, han recibido 73 solicitudes, de las cuales 29 han sido factibles (entre obras nuevas y restauraciones), 27 se encuentran en proceso y 23 han sido rechazadas. Se entregan en ventanillas de Seduvi: https://www.seduvi.df.gob.mx/.
–¿Qué características seleccionan para pensar en aceptar una obra artística?
–Primero el contenido y simbolismo de la pieza, qué representa, el personaje, el currículo del autor de la pieza, la trascendencia del proyecto. Ha sido un tanto polémico porque hay artistas conocidos que podrían garantizan la calidad, pero hay emergentes que promueven su obra, es donde se somete con expertos del arte y se valora la calidad de la obra, independientemente del autor; otro tema es la ubicación, que concuerde con el entorno y el contexto del lugar, y un tercer tema es garantizar el mantenimiento de la pieza.
–¿Que distingue al Comaep de la Comisión de Artes en Espacios Públicos del gobierno de Cárdenas?
–Es el antecedente principal, el Comaep se sustenta legalmente en esa comisión y su esquema de operación es muy similar, pero hemos tratado de ampliar la participación de distintas áreas de gobierno para la dictaminación, porque está el tema artístico, el valor, la calidad, pero también hay temas políticos y de espacio público, donde entra la Autoridad del Espacio Público, y de mantenimiento. Una de las condiciones para presentar un proyecto es tenerlo garantizado, es una de las innovaciones que se han hecho. La ciudad tiene muchas piezas de muy buena calidad pero no se cuenta con recursos para mantenerlas, así que el organismo que promueve, o la delegación, tiene que tomar esto en cuenta.”
–¿Y sobre la ubicación?
–Los artistas quieren estar en las zonas de moda, casi todos quieren estar en Reforma, en el Centro Histórico, en la Roma, la Condesa o Polanco, y ahí es donde se necesita un plan de manejo, porque no todo puede estar ahí, entonces les proponemos otras ubicaciones.
–¿Se puede hablar de logros?
–Tenemos la primera etapa de la integración de un catálogo de Registro Único de Monumentos y obras artísticas de la ciudad; se carece de uno y estamos trabajando en esto. Le pedimos a las 16 delegaciones y entidades de gobierno que nos envíen toda la información que tienen, así como del levantamiento de las piezas. Eso va a permitir saber la riqueza cultural y artística, y después emitir un dictamen del estado de las mismas obras. Esta es un área de oportunidad muy grande, porque muchas de las piezas han sido bandalizadas, o han carecido de mantenimiento. También nos va a permitir tener un control y regulación, y la consulta de expertos que nos ayuden en las opiniones, en temas de orientación, ubicación, mantenimiento.
–¿Y de fracasos?
–Se ha hablado del tema de El Caballito. Hay algo que es necesario decir: el Comaep no ejecuta las obras, su retribución es en cuanto a la autorización de reubicación, retiro y demás, el procedimiento es responsabilidad de cada una de las áreas de las delegaciones (tener permisos y vistos buenos o mantenimiento). El área de Obras Públicas, por ejemplo, estuvo realizando mantenimiento de todas las esculturas de Reforma que van de la mano con el Instituto de Antropología e Historia; Espacios Públicos está por iniciar la restauración del monumento de Álvaro Obregón en La Bombilla, ahí gestionamos trámites con el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), y el visto bueno del sistema de procedimiento de restauraciones. Al Comaep no se le puede acusar, todos los ciudadanos que participan son miembros honoríficos.
De los pendientes…
Se le recordó a Aguilar Valdez que en enero pasado se derribó la edificación de la antigua Octava Delegación de Policía de la colonia Narvarte, uno de los últimos edificios que recordaba el pueblo de La Piedad de la Ciudad de México, a pesar de que estaba catalogada como inmueble con valor artístico por el INBA, y de que éste había solicitado suspender la demolición.
–La destrucción llegó por medio del Comité del Patrimonio. Inmobiliario del Distrito Federal. ¿No le parece incongruente que por una parte el DF tiene una comisión como el Comaep y por otra destruyen un edificio con valor artístico?
–El Comaep en particular sólo se enfoca en bienes muebles, para edificaciones inmuebles están el INAH o el INBA, o la dirección patrimonial de Seduvi, eso no le corresponde al comité.
–¿Pero hicieron alguna sugerencia al Gobierno del Distrito Federal o a la misma delegación Benito Juárez, aunque no les tocara ver eso?
–No, se han mencionado varios casos pero el tiempo es limitado y es tanto el trabajo de cultura y el nuestro, que nos enfocamos solamente en proyectos escultóricos y artísticos en espacios públicos.
–En una primera sesión se habló de sustituir la placa del Encuentro entre Moctezuma y Cortés (Proceso, 1943).
–El proyecto está presentado, se autorizó, fue algo promovido por el Fideicomiso del Centro Histórico, y se están viendo los permisos correspondientes con el INAH y el INBA, pero también es un tema de recursos.
El artesano de talavera, Mario Cantú, explicó que dicho trabajo tendría un costo de alrededor de 400 mil pesos, y que la pieza sería una réplica de una obra de Juan Correa que data del siglo XVII cuyas medidas serían de 5.25 x 2.30 metros.
“Así como el del Encuentro, tenemos el tema de las restauraciones, como parte del Espacio Público estamos viendo la del monumento al poeta español Antonio Machado en el parque del mismo nombre situado en Polanco –cuyo trabajo se realizará en dos fases: escultura y vegetación del espacio–. De este proyecto ya se autorizó la restauración, con visto bueno del INBA, ahí habrá algunas modificaciones, por ejemplo, los medallones eran de bronce pero habían sido constantemente bandalizados a pesar de restaurarse varias veces, así que se acordó que ahora serán de piedra cantera y los hará el mismo artista, aunque menos atractivos para que no sean robados.”
En el número 1969 de este semanario, la crítica de arte Blanca González Rosas abordó en la columna Arte urbano en el DF el tema de 13 esculturas colocadas en el corredor central de Paseo de la Reforma –entre el Zoológico de Chapultepec y el Museo de Arte Moderno–, las que a dos años de su colocación por lo menos carecen de placas. Sobre esto se le cuestionó al titular del Espacio Público:
–Es un tema que estamos viendo con la Secretaría de Cultura, porque estamos trabajando un plan de manejo de exposiciones temporales para Reforma, es un tema de la administración. Pasa algo en Reforma, y es que, al ser uno de los puntos más atractivos, a todos les interesa estar ahí, y existen piezas que debemos tener cuidado para que no haya sobresaturación. El plan de manejo se haría para Alameda, Revolución, Reforma, Centro Histórico y varios espacios emblemáticos más, para definir qué puede estar, con qué características y con qué temporalidad.
–Pero para estar en Reforma, que en efecto es un punto atractivo, estas piezas parecen hasta cierto punto olvidadas o descuidadas.
–Es una cuestión de manejo de los corredores, pero está previsto, estos que te menciono están en revisión.
Ante la prisa de Aguilar Valdez por retirarse, se le hizo una última pregunta:
–Se habló de la propuesta de rehabilitar el Zócalo, incluso de la posibilidad de regresar al jardín que tuvo ahí, ¿qué sugeriría el Comaep?
–Eso está en proceso, es un proyecto que se realizará y dependiendo de los alcances del proyecto participaremos o no, ya se verá.
