A pesar de que el gobierno de Guatemala no respondió a la invitación oficial de participar en la 36 edición del evento tapatío como nación invitada de honor, los realizadores de ese país se organizaron para estar presentes del 1 al 9 de octubre. Joaquín Ruano, fundador y presidente de AGACINE, el homenajeado Luis Argueta y César Díaz, director de Nuestras madres, manifiestan a Proceso cómo el país vecino vive un momento histórico de creatividad fílmica, al tiempo que lucha por una ley del cine.
GUADALAJARA, JAL.- Guatemala fue el país invitado de honor de la 36 edición del Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG), aun cuando el actual gobierno de esa república nunca respondió al gesto de la sede anfitriona.
El FICG mandó la propuesta al Ministerio de Cultura y Deportes de la nación centroamericana, el cual hizo caso omiso, por lo cual los cineastas guatemaltecos se organizaron para que su producción estuviera presente en el encuentro, efectuado en la capital del estado de Jalisco del 1 al 9 de octubre.
Así surgió la Comisión Guatemalteca en Festivales de Cine, integrada por la Asociación Guatemalteca del Audiovisual y la Cinematografía (AGACINE), la Academia Guatemalteca de Artes y Ciencias Cinematográficas (AGACC), fundada a finales de 2020, y La Casa de Producción, de Jayro Bustamante, Marina Peralta y Gustavo Matheu.
El director y productor Joaquín Ruano, fundador y presidente de AGACINE, explica en entrevista que fue una invitación “casi diplomática”, porque el FICG hizo la citación a la autoridad del país, al Estado, pero al Ministerio de Cultura “no le interesó”. Entonces la comunidad cinematográfica de Guatemala levantó la voz de alerta, dice Ruano:
“Le comunicaron a AGACINE lo que pasaba e invitamos a la Academia Guatemalteca de Artes y Ciencias Cinematográficas, que ahora representa al gremio desde la ciudadanía, y en conjunto le mandamos una carta al Ministerio de Cultura, donde le preguntamos por qué no había confirmado al FICG. Como tampoco nos respondió, decidimos crear la Comisión y nos contactamos con el festival, mismo que seleccionó las películas, y cada cineasta solventó sus gastos de traslado. Uno de los mayores apoyos que tuvimos fue de la embajada de México en Guatemala.”
Administradores incapaces
Ante la interrogante de por qué esa actitud de su gobierno, cuando han sido muy exitosas varias películas guatemaltecas como La Llorona (2019, Mejor Fotografía, Sonido y Montaje en los Premios Platino 2021), de Jayro Bustamante, y Nuestras madres (2019, Cámara de Oro en Cannes 2019), de César Díaz (de esta última el mismo Ruano es productor), expresa:
“Son administradores incapaces, no están ahí para gobernar sino por intereses propios. Nuestro cine es muy crítico del Estado precisamente, de la participación del Estado en el genocidio de los años ochenta, de la delincuencia, y el gobierno nos ve como una amenaza. Además, no han comprendido la importancia comercial, económica, diplomática y cultural del cine. Una invitación como la que hizo el FICG es darle al Estado en bandeja la promoción del país como un destino turístico o de filmaciones, en fin.”
Respecto a la recién establecida AGACC, cuyo presidente es Eduardo Cáceres, menciona:
“Si bien es una organización muy joven, reúne a los cineastas más importantes de Guatemala y es parte de la Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias (Fiacine), y durante esta entrevista con Proceso los titulares se hallan reunidos en Madrid, España, con Fiacine y los Premios Platino, para buscar alianzas y darle institucionalidad al cine guatemalteco.”
AGACINE también forma parte de la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales, una institución europea de asociaciones nacionales que tiene voz y voto en Ibermedia, una fuente de financiación de la producción iberoamericana, añade el cineasta nacido en México en 1982 de padres guatemaltecos, entonces exiliados en nuestro país:
“Estoy convencido –afirma positivo– de que es un momento histórico para el cine guatemalteco.”
En el 36 FICG se le rindió homenaje al destacado director Luis Argueta (Guatemala, 1946). En la selección oficial compitieron las películas Cadejo blanco (Guatemala, Estados Unidos y México, 2021), de Justin Lerner, y El silencio del Topo (Guatemala, 2021), de Anaïs Taracena. Además, se mostraron fuera de concurso las ficciones El silencio de Neto, de Argueta; 1991, de Sergio Ramírez; Los fantasmas, de Sebastián Lojo; La Llorona, de Bustamante; Nuestras madres, de Díaz; Pólvora en el corazón, de Camila Urrutia, y Septiembre, un llanto en silencio, de Kenneth Muller.
Además, los documentales La asfixia, de Ana Bustamante; El buen cristiano, de Izabel Acevedo, y No llores cumbias, cumbias bailarás, de Pablo Rojas, así como los cortometrajes La compañera Fabiana, de Lucía Reinoso Flores; Darvin, de Andrés Rodríguez; Desde nuestro muxu’x, de Juan Pablo Rojas; Echeb’al, de Ernesto Abrego, y Liremu Barana, de Elvis Caj.
Joaquín Ruano estudió producción de cine en el Brighton Film School, de Inglaterra. Ha trabajado en el equipo de producción de 15 largometrajes en Guatemala y México. Es fundador de Cine Concepción, donde ha producido seis largometrajes, entre los que destacan:
Distancia (Premio Coral de Opera Prima Festival de la Habana, Cuba), 1991 y La asfixia (Premio Especial del Jurado, FICG, Premio Fipresci, IFF Panamá, así como el Premio del Público BAFICI), Nuestras madres y el proyecto en desarrollo Nosotros. Actualmente se encuentra en posproducción del largometraje de ficción Roza, de Andrés Rodríguez.
Por una Ley de Cine
La Asociación Guatemalteca del Audiovisual y la Cinematografía surgió en 2007, “es la primera organización de tipo gremial”, informa Ruano. Y sigue:
“Tuve la suerte de que en 2007 Julio Hernández Cordón, quien es un cineasta guatemalteco-mexicano, regresara a Guatemala a filmar la película Gasolina, y yo estaba en el rodaje y me invitaron a una reunión donde se fundaba AGACINE. La asociación durante varios años tuvo como principal objetivo impulsar la Ley de Cine, y se logró una iniciativa de ley, pero sufrió una campaña negra muy amplia en muchos medios de parte del mexicano Ángel González, quien es dueño de cuatro canales de televisión abierta en Guatemala y medios de comunicación que operan en varias partes de Latinoamérica, y es poseedor de mucha influencia en Guatemala. Su bancada dentro del Congreso bloqueó la ley, y ahí se quedó.”
Para 2016 –rememora– “un diputado, con algunos sectores del cine, propusieron otra iniciativa de ley, que tampoco avanzó”. En 2019 –sigue–, a través AGACINE, se logró levantar una nueva iniciativa “que además se actualizó, pero en medio de la escritura llegó la pandemia, y se aceleraron los procesos tecnológicos, especialmente el streaming, y la propuesta de ley la terminamos en 2020, la cual la metimos al Congreso, y ahí está”. Anexa:
“Hace más de una semana, esa sugerencia legislativa entró a la agenda del Congreso y pasó a su primera lectura, lo cual significa que los diputados de las comisiones de Cultura, Finanzas y Educación le harán enmiendas y nos tocará de nuevo recibir la ley para efectuar las correcciones que pidan.”
AGACINE igual se enfoca en la profesionalización de los cineastas, con capacitaciones para los nuevos realizadores:
“Nos hemos dedicado a organizar talleres, a la divulgación a través de muestras de cine y charlas, éstas en cada país centroamericano y del Caribe, de la mano del Centro Cultural de España en Centroamérica. Agacine se ha expandido bastante especialmente en la región, donde hay muy pocos países con una ley de cine o un instituto de cine; en Guatemala sólo existe una oficina dentro del Ministerio de Cultura.”
Éxodo masivo
La guerra civil guatemalteca de 1960 a 1996, también llamada “conflicto armado interno”, afectó no sólo al cine, sino a la cultura en general. Ruano platica:
“Hubo una fuga de cerebros importante, un éxodo masivo y muchísimos muertos, especialmente intelectuales, académicos y artistas. Sí surgieron cineastas muy valientes que hicieron cine de denuncia, uno de ellos es Luis Argueta, pero durante esa época se formaron muchos guatemaltecos en el extranjero.”
Aquel exilio provocó que la gente buscara su educación y sus medios de sobrevivencia en otras partes del mundo “y creo que eso tiene una consecuencia directa en la generación actual”, pues “una ola importante de guatemaltecos como yo nos formamos en el CCC, otros en Cuba y Argentina, y ya por ahí de 2010 todos empezamos a regresar a Guatemala”.
El homenajeado Luis Argueta (considerado por el diario inglés The Guardian “ícono nacional viviente” junto a la Nobel Rigoberta Menchú), habla con Proceso antes de tomar el avión para retornar a su país:
“Que Guatemala haya sido el invitado de honor en el FICG es muy importante. No para despertar a los cineastas, quienes ya están muy despiertos, sino para la conciencia de otras personas como son los representantes del Congreso y los diferentes ministerios. Yo espero que reconozcan que el cine, además de ser un arte, también es una industria. Sucede como con los migrantes, los consideramos lo peor del mundo y somos salvavidas de economías de pueblos pequeños en Estados Unidos y de Guatemala.”
Sobre su reconocimiento, se siente orgulloso, halagado:
“Sirve al mismo tiempo como un espaldarazo a todos los que estamos en esta lucha de crear imágenes, de crear sueños y pesadillas visuales que son tan importantes para avanzar en el desarrollo del espíritu de un país.”
Por su parte, César Díaz (Guatemala, 1978), realizador de Nuestras madres, manifiesta su beneplácito a este semanario:
“Me parece increíble lo que se está creando en cuanto al cine de mi país. Existe una generación que está empujando desde atrás y hay como una bola de nieve, por lo que vamos a tener cine guatemalteco para rato.”
El también editor de Ixcanul (Oso de Plata, Berlín, 2015) de Jayro Bustamante, formado en Bélgica y Francia, continúa:
“Que muestren nuestro cine en el festival me parece sensacional porque estrecha nuestros vínculos siendo países vecinos. Nuestras madres también pone sobre la mesa temas que en México son importantes, como los desaparecidos y las fosas comunes. Supone los mismos problemas que en Guatemala, los mismos dolores y las mismas búsquedas; entonces este diálogo que podemos tener a través de esta película sobre nuestras realidades me parece muy importante siendo países vecinos.”
La directora del FICG, Estrella Araiza (Guadalajara, 1981), subraya:
“Siempre hemos tenido muy buena relación con el cine guatemalteco, y muchos amigos cercanos al festival recomendaban: ‘Vean a los cercanos’. Y tenían la razón, hay que ver a nuestros vecinos, lo cual hicimos durante la pandemia, porque es lo que tienes más cercano literalmente, ayudarlos y dejar que ellos te ayuden es importante para todos.”
