El suizo Christian Keller tardó diez años en filmar Gloria, basada en la vida de la cantante y compositora popular Gloria Trevi, enfrentándose a complicados retos como obtener los derechos de la cantante de Pelo suelto y de Sergio Andrade, o encontrar al guionista adecuado (“por eso busqué a la escritora Sabina Berman”) y a los protagonistas (“Sofía Espinoza y Marco Pérez son excelentes actores”) para rodar esta cinta biopic.
Gloria, producida por Matthias Ehrenberg, Ricardo Kleinbaum, Barrie Osborne y Alan B. Curtiss, se proyectó por primera vez en la 12 edición del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM). Se estrenará en los cines de México, distribuida por Universal Pictures, el 1 de enero de 2015, después se mostrará en las salas de Estados Unidos.
En entrevista, Keller rememora que hace una década leyó la historia de Gloria de los Ángeles Treviño (nombre verdadero de la intérprete), en Los Ángeles, California, justo después de que la liberasen de prisión:
“Nunca había escuchado de ella antes, ni su música; pero pensé que era una gran historia para filmar. Contaba con 19 años de edad en ese momento y pensaba que en un año lo podía lograr y pues, pasaron 10 años…”
–¿Qué hizo para poder tener los derechos sobre la vida de Gloria Trevi y Sergio Andrade?
–Como queríamos contar la historia correcta desde su ascenso hasta la caída cuando es encarcelada en Brasil, buscamos sus versiones en persona. La parte difícil de esto fue que ambos acordaran contarnos la historia sin que tuvieran control respecto a lo que íbamos a filmar, y eso nos tomó años.
Los “cien villanos” de Gloria
La también dramaturga Sabina Berman acaba de lanzar al mercado el libro Una historia entre la fama y la infamia: Gloria, sobre cómo escribió el guión del largometraje Gloria, en tanto que el productor de la cinta Ehrenberg se deslindó del libro en la décimo segunda edición del FICM.
Berman manifiesta a Proceso sus motivos para escribir el guión:
“Lo hice porque seguí en su momento, como muchos, la caída del ídolo: Gloria Trevi, una mujer joven que significó una nueva forma de ser mujer, más allá del patriarcado. Más libre, más lúdica, irreverente, con el pelo suelto y salvaje. Su caída reveló que en realidad era una víctima de un tipo de patriarcado brutal. ¿Qué sucedió? ¿Qué nos enseña esta historia? Yo quise averiguarlo.”
Le pidió a productor Barrie Osborne dos condiciones:
“Que Gloria me contara su historia y que no tuviera derecho a vetar o modificar el guión. Barrie me garantizó ambas.”
Cuando Gloria conoció el guión, quiso modificarlo; sin embargo, Barrie fue leal a su compromiso (“no cede y Gloria entonces trata de negociar mi despido, a cambio de los derechos de su vida. Tampoco Barrie cede un poco perplejo, porque Gloria le ofrece lo que ya le vendió. Igual conducta tuvo el director, Christian Keller no cedió a las presiones de Gloria”).
La escritora sostuvo una extensa entrevista con la cantante, distribuida a lo largo de un año y en distintos lugares significativos para ella. También conversó con otros personajes de la historia. Efectuó una investigación de los documentos periodísticos de la época, en papel y en imagen; y de documentos jurídicos y por fin vino lo más difícil, “traducir eso en una historia para el cine; emotiva, con corazón, humana, y que empleara las canciones de Gloria en la tercera parte del tiempo”, relata Berman.
Resalta que cuando Trevi no pudo vetar el guión, se dedicó a intentar que la película no consiguiera financiamiento:
“Van ya tres años en que una semana sí y otra también (Gloria) inventa versiones, en México, Sudamérica y Estados Unidos. Que no me conoce. Que sí me conoce, pero que me contó ‘unas cositas tontas’. Que la traicioné. Que todo es mentira ‘aberrante’. Que no vendió los derechos de su vida a Barrie Osborne o que sí los vendió, pero que no autoriza la película, en fin”.
Así que Berman decidió contestarle a Gloria con el libro “publicando cómo hicimos la película y citando a las fuentes que usé en el guión. ¿Para qué?, para establecer que lo que cuenta la película es verdad. Pero ya tecleando, descubrí que era una historia muy interesante, sobre la fama y la infamia, sobre los usos de la verdad y la mentira en los medios de comunicación”.
Y “algo más”, apunta: “Sobre cómo un chavo de veinte y tantos años (Keller) logró el sueño de hacer su opera prima enfrentándose a 100 villanos”.
