Un grupo multinacional pondrá en escena esta semana, en el teatro Sergio Magaña, la obra María (Tina Modotti), en busca de la verdadera historia de la fotógrafa italiana. Se trata de teatro documental escrito por la actriz hispana Zaida Rico, interpretado por ella misma, quien fuera discípula del conocido dramaturgo valenciano José Sanchiz Sinisterra. El montaje, a decir de sus directores, “es resultado de una obsesión amorosa”.
La fotógrafa italiana Tina Modotti, radicada en la Ciudad de México, cruzaba el número 31 de la calle Abraham González la noche del 10 de enero de 1929, platicando con su novio, el revolucionario cubano Julio Antonio Mella, cuando éste recibió por la espalda dos disparos que serían causa de una conmoción internacional al conocerse la noticia:
“¡Extraaaa…! –grita con jerga tepiteña la actriz Daniela Arroio, transformada en “papelerito”, alzando un tabloide comunista de la época–. ¡A la una 40 de la madrugada de hoy dejó de existir el señor Julio Antonio Mella, después que los doctores de la Cruz Roja le realizaron una cirugía que resultó in… infru… (lee) in-fruc-tuo-sa!”
El crimen del antimperialista Mella es recreado por un grupo de teatro multinacional, durante su ensayo para Proceso de la reciente obra María (Tina Modotti) de la joven hispana Zaida Rico, previo al estreno del 3 de octubre en el Teatro Sergio Magaña (Sor Juana Inés de la Cruz 114, Santa María la Ribera).
Mella, encarnado por el actor uruguayo nacionalizado mexicano Esteban Álvarez, yace sobre la duela de madera.
De cabello suelto al hombro, la protagonista Zaida Rico en el papel de Tina se hinca a su lado, lo acaricia con ternura, se besan, y en transición onírica él parece volver a la vida para expresar sus últimas palabras a Tinísima, como llamaba Mella a su compañera, con acento habanero.
Al fondo de la amplia sala en la Casa Luis Buñuel, adaptada como cuarto de práctica teatral, el músico bonaerense Mariano Cossa (quien trabajó con Seña y verbo de Alberto Lomnitz en sus inicios) improvisa, retardando las notas terminales de La Internacional. Satisfechos, los directores Haydeé Boetto y Gabriel Figueroa Pacheco dan por concluido el ensayo. La también bailarina Zaida Rico se acerca y comenta con firmeza a Proceso:
“Tina ha sido un personaje mucho muy maltratado y siento que tengo cierta responsabilidad como artista de defenderla ante ese maltrato que sufrió. Por ejemplo, fue terrible lo que le hicieron en México los medios de comunicación durante los 10 días que duró el juicio por la muerte de Julio Antonio Mella, la acusaron de crimen pasional y fue expulsada de México, cuando fue uno de los hombres a quien ella más amó en su vida (como cita Raquel Tibol en su estudio Julio Antonio Mella en El Machete).
“Siento que con esta obra me estoy plantando como mujer, artista y persona. Meterme en la piel de Tina es encontrarme más a mí misma.”
Pide dos minutos al reportero y al fotógrafo Miguel Dimayuga para cambiarse y regresar a la entrevista.
Obsesión amorosa
“María (Tina Modotti) se puede llamar teatro documental”, afirma Esteban Álvarez, “una obra para la cual Zaida Rico escogió diversos aspectos importantes de la vida de Tina escenificándolos de manera no lineal, sino como narrativa poética con algunas partes reales y otras imaginadas”.
De 39 años de edad, Álvarez cubre otros roles aparte del de Mella.
“Soy José Magriyá, doble agente del dictador cubano Gerardo Machado; Vittorio Vidale, soldado del Quinto Regimiento Español y compañero de lucha de Tina. Hago de su padre Guiseppe (Modotti), y de Valente Quintana, el Sherlock Holmes mexicano quien tomó el caso del asesinato de Mella e interrogó a Tina.”
De sangre brasileña y con 30 años de edad, la mexicana Daniela Arroio interpreta al resto de los ocho personajes alrededor de Tina Modotti que contiene la obra, además del chavito voceador:
“Personifico a Fanny Edelman, quien fue brigadista defensora de la Segunda República Española y presidenta del Partido Comunista de Argentina; murió en 2011, a los 100 años de edad. También a La Pasionaria, Dolores Ibárruri, notable dirigente política vizcaína; soy la fotógrafa de guerra Gerda Taro, germano-francesa hija de judíos polacos, más una viejita refugiada española que conoció a Tina cuando eran muy niñas y lo cuenta.”
En 2005, Gabriel Figueroa Pacheco produjo en el Foro López Mancera del Cenart, S (Ese), de Haydeé Boetto y Jorge Picó (profesor de Zaida Rico). Relata a su vez la actriz, escritora, y codirectora de María (Tina Modotti):
“Zaida y yo nos conocimos en España porque trabajé y actué con el director español Picó de la Escuela de Arte Dramático de Valencia; él me invitó a dar una charla allá y ahí estaba su alumna Zaida Rico. Construimos una relación profesional y ella se interesó por el gremio teatral latinoamericano, decidió venirse a vivir acá donde se enamoró de Tina, el año pasado vino a hacer una investigación exhaustiva sobre su vida y a partir de allí nació este espectáculo.”
María (Tina Modotti) trata acerca de “la verdad que transforma”, dice:
“La obra habla acerca de la búsqueda de la tumba de Tina Modotti y de su verdadera historia, a través de un universo onírico donde el montaje está basado en caprichos de la memoria y de los juegos del recuerdo que se reproducen no como fueron, sino como los interpretamos.”
Para Figueroa Pacheco, el montaje es fruto de una irresistible “obsesión amorosa” por la figura de Tina, “Zaida Rico ha emigrado como Tina en pos de apoyos a su proyecto que la hizo llegar al Centro Cultural España y a la embajada de España. Coincidió con que acababan de habilitar esta Casa Luis Buñuel y nos facilitaron gustosamente los espacios libres aquí para ensayar”.
Tina en el corazón
Zaida Rico torna transformada, luciendo gafas y el cabello recogido.
“Yo nací en Madrid en 1983, y al día siguiente de cumplir mis tres añitos nos fuimos con mis padres a Altea, bello puerto de Alicante, hasta que me fui a la Universidad de Valencia a estudiar la carrera de arte dramático, después viví entre Madrid y Barcelona, y luego crucé el océano para radicar en Argentina.
“Había estudiado con mi maestro (el dramaturgo valenciano) José Sánchez Sinisterra, quien me dijo: ‘Zaida, el futuro está en Latinoamérica, vete para allá’. Me jalaron los espectáculos de teatro que vi de Argentina y desde hace siete años radico allá hasta hoy, cuando descubro México.”
–¿Es la primera obra que usted escribe?
–Siempre digo que no soy dramaturga; yo soy una actriz que escribe. Y me he tardado en darme cuenta, había escrito varias cosas siempre como un acto muy íntimo, ni hablar de llevarlas a escena.
“Y en 2010 comencé a escribir y codirigir con mi colega Susana Hornos, española como yo en Argentina, a la fecha hemos estrenado dos piezas juntas. Así empecé a empoderarme para decir: ‘¡Pues yo sí puedo!’, y sí, María… es la primera obra como tal que he escrito yo sola. Un reto muy grande.”
–¿Qué siente usted por Tina Modotti?
–A ratitos es como un espejo, como si yo viera cosas de ella reflejadas en mí. Hay una cuestión en torno al ser de estos países que está relacionada con la lucha entre arte y vida, en llevarlo todo hasta las últimas consecuencias. En Tinísima, Elena Poniatowska tiene una frase: “No quisiera morir con el rostro equivocado. Quisiera morir sabiendo qué es lo que me toca hacer sobre la Tierra.” Y juro que esto es como un pulso, como mi pulsión de existir, no equivocarme porque todo el tiempo busco y en Tina me encontré con la capacidad de dar amor en el más amplio sentido de la palabra. Me mueve una misma capacidad de trabajo y de devoción. Somos migrantes.
–¿Habló usted con Poniatowska?
–Es maravillosa. Y además con Carlos Vidali, el hijo de Vittorio Vidali, de los compañeros en el más amplio sentido de la vida de Tina. Y con Fanny Ederman… Pero ahora el objetivo es estrenar en el Teatro Sergio Magaña. Del 3 al 26 de octubre vamos a hacer temporada, son sólo 12 funciones en cuatro semanas, de viernes a domingo.
“Espero que la obra María (Tina Modotti) movilice y guste para que el año que viene podamos estar de vuelta, porque nuestro deseo está puesto en que viaje a España, a Italia y a Argentina”, concluye la artista española.
