El Brooklyn Museum de Nueva York estrena mundialmente, al atardecer de este domingo 20, Malintzin, poema sinfónico de 10 minutos comisionado al compositor mexicano José Gurría-Cárdenas e interpretado por la Brooklyn Symphony Orchestra (BSO), bajo la batuta de su conductor asociado, el regiomontano Felipe Tristán.
Nombrada por primera vez en 1537 por documentos de los invasores españoles como doña Marina y mencionada sólo hasta la quinta Carta de relación de Cortés, la Malinche ha acrecentado su figura cimera en el siglo XXI. Intrigante, emotiva y sublime, Malintzin será la joya novedosa del tercer concierto de la XLVIII temporada 2021-2022 de la BSO; incluye percusiones como timbales, platillo suspendido y tarola, glockenspiel (especie de marimba metálica) y tambor de bajo, caja china esférica, címbalos, triángulo y bongó, en tempos de 3/4 y 4/4.
Malitntzin revela el alma visionaria y ctónica (referida a los dioses del inframundo), más allá de folclorismos hollywoodianos o sonoridades etnoimpresionistas que tanto atraen a creadores de series televisivas y óperas macarrónicas “prehispánicas”. Trasciende las improvisaciones de jazz con que el también baterista Gurría-Cárdenas ha labrado su fama durante conciertos, talleres y estadías artísticas en Estados Unidos, como explica este fundador de la Orquesta Gurrisonic:
“Mi Malintzin habla de esta ilustradísima princesa nahua tan increíblemente malentendida, una de las primeras diplomáticas y una persona emblemática para la historia de México. Sus claroscuros, sus contradicciones, su pensamiento y sentir íntimos me parecían temas importantes para estos tiempos. Es una mujer vigente y traté, dentro de esta narrativa de poema sinfónico, que mi música estuviera flanqueada por un coral en donde yo trato de retratar a la Malinche o a doña Marina con su conversación interna, como si estuviéramos narrando una historia en primera persona, y luego como si yo fuera un observador omnisciente que platica las vivencias de Malintzin.”
Llamado Gurri entre colegas, Gurría-Cárdenas nació el 22 de julio de 1972 en la capital mexicana. Se doctoró en la Universidad de California y exprofeso escribió Malintzin con métodos poco usuales, pues desconocía a los músicos de la afamada BSO, parte de la cantera de la New York Phillarmonic:
“Rara vez preveo que mis obras gusten; pero si Malintzin conecta con el público aunque no guste, ¡perfecto! A unos mi poema sinfónico les va a parecer demasiado avant-garde, a otros muy clásico; pero es un ejercicio musical honesto que ya sentía una curiosidad y emoción enormes de plasmar. Llevo largo tiempo con mi orquesta Gurrisonic, habiendo sido comisionado por muchos ensambles de orden vanguardista, progresivo, con dejos hacia la música contemporánea y clásica de cámara o utilizando el color de la improvisación. Mi reto fue escribir Malintzin como fue solicitada por el maestro Tristán, es decir, para una orquesta sinfónica. Es la primera pieza que realizo sin hacer una adaptación y sin ensayar con cada músico sus partes.”
Entregó la partitura Malintzin para encajar con el programa de la BSO, que abre la animada obertura Ruslán y Ludmila (1842) de Mijaíl Glinka, padre del nacionalismo ruso; enseguida, estrena el poema sinfónico Malintzin, cerrando la Sinfonía Nº 3 en fa mayor opus 90 (1883) de Johannes Brahms.
“No quería pasar por alto que el formato y el cometido de esos períodos románticos tardíos es estrujar, hacer sentir. Y lo que me dije es: yo quería no tanto gustar, sino conectar con la orquesta y también ser congruente y diáfano con el programa. El destino que me gustaría le ocurriera a mi poema sinfónico es traerlo a México y conectar con orquestas que tengan interés en tocar propuestas novedosas acá. Ya viví 20 años en Estados Unidos y no participo en el circuito de música que se compone, así que es buen tiempo de abrir nuevos paradigmas musicales. De hecho, aunque sigo teniendo compromisos artísticos allá, paso buena parte del tiempo en mi país.”
Inicialmente, la comisión de la BSO le encargó una pieza de siete minutos. Gurría-Cárdenas entregó Malintzin en nueve minutos 47 segundos.
“Lo primero que pensé –cuenta– es que me iban a cortar el poema sinfónico. Y no, les gustó mucho cómo quedó. Pero debo decirte que tengo ya Malintzin en una versión más larga, de 15 minutos, o sea que hice una versión editada para que cupiera en los cánones que exigieron. Creo que hay algunos fragmentos que requerían de más desarrollo conforme los instrumentos van entrando. Me fascinan las marchas, las fantasías, las fanfarrias y los himnos, así voy entrelazando el oboe con los alientos y metales, más las cuerdas que juegan como un agente externo, una suerte de alter ego inclusive armónicamente, como que no pertenece a la misma fórmula; es como una mirada del otro lado del aparador.”
Con el Malintzin a José Gurría-Cárdenas, Felipe Tristán encargó sendas composiciones a otros dos músicos latinoamericanos también arraigados en Nueva York: Fractured Nation, de Arturo O’Farrill (DF, 1960), líder de la Afro-Latin Jazz Orchestra e hijo del cubano Chico O’Farrill (1921-2001), e Impetuoso, tango orquestado del argentino Pedro Giraudo (1977).
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* Para escuchar Malintzin de José Gurría-Cárdenas escanee el código.
