Es inconcebible que México, donde el Festival de la Canción Latina arraigó en serio, no tenga ya un evento de esa naturaleza, como San Remo en Italia o Viña del Mar en Chile, a decir del cantante, investigador, productor y amante del bolero. De ahí que el domingo 20 hará una gala en el Esperanza Iris en homenaje al OTI, donde interpretará 30 canciones representativas de México grabadas en un disco que empieza a circular, con orquesta de 40 músicos y arreglos originales. Aquí se repasa la historia del evento, que compara con una final del Mundial de Futbol en la que jugara México.
Por iniciativa propia, el cantante Rodrigo de la Cadena rendirá un homenaje por los 50 años del nacimiento del Festival OTI de la Canción, presentando desde las 18 horas del domingo 20 un espectáculo de gala en el Teatro de la Ciudad “Esperanza Iris”.
A la par, ha publicado un disco con 30 temas, en su mayoría mexicanos, que marcaron los años maravillosos del evento, a decir suyo, de 1972 a 1990.
Nacido el 3 de enero de 1988, “cuando el OTI comenzó a declinar”, De la Cadena estudió desde los seis años piano clásico, y en su adolescencia se enamoró del bolero, convirtiéndose en un investigador, difusor e intérprete infatigable en pro de la preservación y la vigencia del género en nuestro país. Afirma vía telefónica:
“Yo nací prácticamente cuando sus mejores años ya habían pasado. No me tocó vivir lo que a México entero y a una generación anterior le correspondió en cuanto a nivel de emociones; hagamos de cuenta que el OTI era como si jugara México la final del Mundial de Futbol. Se reunían las familias y la sociedad, los investigadores y la gente dedicada a la industria musical estaban con los ojos puestos en ese festival que supuestamente sólo era de canciones e intérpretes, pero realmente promovía de todo: disqueras, arreglistas, músicos, directores de orquesta, productores, televisoras, radio, culturas… El OTI fue la plataforma que relanzó a cantantes de la vieja guardia, y a los nuevos valores.”
De aquellos le vienen a la mente Gualberto Castro, Enrique Guzmán, César Costa, Johnny Laboriel e Imelda Miller; de los últimos: Yoshio, María Medina, Ariana, Carlos Cuevas… al punto que “las eliminatorias en México que se celebraban en el Teatro de la Ciudad lograrían alcanzar una importancia mayor que las finales internacionales, y si ganaba un mexicano el OTI internacional, pues el ruido que se hacía cundía por todo el país”.
Al principio, algunas naciones sólo mandaban a su representante, sin hacer eliminatorias. Ejemplifica: “una vez que Nicaragua ganó con ‘Quincho Barrilete’ de los Mejía Godoy el OTI ‘77 en España, como que Centroamérica ya tomó más en serio hacer concursos nacionales previos”.
Dos décadas de oro
Los antecedentes del OTI se remontan al 19 de marzo de 1969, cuando el gobierno de la Ciudad de México organizó en un repleto Teatro Ferrocarrilero el Festival de la Canción Latina en el Mundo.
De entre 50 países concursantes triunfó la portorriqueña Lucecita, con “Génesis”, quedando en segundo la ovacionada brasileña Denise de Kalafe, con “Canción latina” (arreglo de José Sabre Marroquín), quien a partir de entonces se quedó a vivir en México. Obtuvo el tercer sitio “No, no puede ser”, en voz del venezolano José Luis, el cual agregaría después su apellido, Rodríguez; hoy su apodo es El puma. Un año más tarde, en el mismo Teatro Ferrocarrilero, la escandalera:
José José llegó a la final con “El triste”, melodía y letra compuestas por Roberto Cantoral (a la muerte de su madre); pero fue votado en tercer puesto ante la rechifla del público a los jueces. Esta es la segunda pieza que, seguida de la rúbrica del OTI –compuesta por Chucho Ferrer–, abre el álbum con la voz de Rodrigo de la Cadena en Festival OTI, 50 aniversario (el disco que circula ya en plataformas digitales).
La siguiente edición se suspendió, aunque en 1972 volvió incluyendo concursantes de los países que el 19 de marzo fundaron la Organización de la Televisión Iberoamericana (siglas de la OTI), celebrándose en Madrid, España (Proceso 462). Dice Rodrigo de la Cadena pensando en el domingo 20:
“El homenaje en vivo se iniciará con ‘Yo no voy a la guerra’, primera de México en un OTI internacional y que fue descalificada por el jurado porque se consideró políticamente incorrecta, al abordar el tema de la deserción o de la invitación a la paz en tiempos del generalísimo Franco.”
También compuesta por Cantoral, la interpretó entonces Alberto Ángel El Cuervo. Cinco años más tarde, en la misma capital madrileña y cuando México y España reanudaron relaciones diplomáticas, José María Napoleón llevó al OTI ‘77 el tema de su autoría, “Hombre”. No recibió voto alguno y se fue al último sitio (en el OTI ‘76 de Acapulco, su “Vive” había quedado en cuarto, con arreglos del recién fallecido Rubén Fuentes y Eduardo Magallanes). Para septiembre de 1985, Sevilla otorgó el primer lugar a “El fandango aquí”, de Marcial Alejandro en voz de Eugenia León, más los arreglos de Magallanes y dirección de Ferrer, disolviendo así el jurado un triple empate final; este gesto fue interpretado como premio de consuelo a un devastado México por el terremoto de aquel año.
“El festival fue siempre polémico –explica De la Cadena–, la última edición del 2000 intentó reactivarlo en Acapulco, pero ya no les quedó igual. Sin el apoyo de una televisora como Televisa, un locutor como Raúl Velasco, sin don Guillermo Cañedo o un personaje como El tigre Emilio Azcárraga Milmo, difícilmente un festival así hubiera tenido la trascendencia que tuvo en sus primeros 20 años.”
Concluye el CD con “Ay amor”, de Ana Gabriel, del OTI ‘87, y “Un bolero”, interpretado por Carlos Cuevas El Cuervo, que ganó el OTI ‘90. Otras triunfadoras de México fueron “Qué alegre va María”, con Imelda Miller (Belo Horizonte ‘73); “La felicidad”, con Gualberto Castro (San Juan ‘75) y “Una canción es suficiente”, con Analí (Miami ‘90). El plato láser añade las extranjeras “Hoy sólo canto por cantar”, con Nydia Caro, de Puerto Rico, “Rómpeme, mátame”, de los vascuences Trigo Limpio, y “Cuenta conmigo”, del argentino Daniel Riolobos.
“Este homenaje por los 50 años de OTI –retorna De la Cadena– es para mostrarle a las nuevas generaciones cómo era, por ello elegí el domingo 20 de febrero el Teatro de la Ciudad. Voy a cantar las 30 canciones del disco con orquesta de gran formato con más de 40 músicos, bajo la dirección de Abraham Barrera, músico excelente. Todos los arreglos son los originales, cada pieza irá con imágenes de los certámenes y una escenografía de pantallas LED donde podremos ver cómo evolucionaban los escenarios del OTI cada año. Estarán los coros de Los Miranda emulando a lo que fueron los 12 Hermanos Zavala, de los cuales sólo sobreviven tres, y vamos a rendir homenaje a los artistas que murieron y participaron en el festival: Guadalupe Trigo, Yoshio, Marcial Alejandro, Rubén Fuentes, en fin.
“Va a ser un espectáculo con invitados, por ejemplo, Felicia Garza, antes Felipe Gil; él y yo cantaremos ‘La felicidad’; invité a Carlos Cuevas para ‘Un bolero’; Alejandro Correa, hermano de Chamín Correa, con ‘Atrévete a negar’, que cantó Manolo Muñoz… Antes de cada canción se escuchará la voz de mi amiga la actriz Janette Arceo, presentadora oficial del OTI.”
El conductor de Nuevamente… bolero y El ABC de la bohemia, y ganador de varios premios, como la Medalla Ricardo Palmerín 2015, concluye:
“Es increíble que México no cuente con un festival de la canción como lo fue el OTI en sus comienzos. Chile tiene el de Viña del Mar; está el de San Remo en Italia; el Nueva Ola de Europa del Este; yo fui el primer mexicano en ganar el Grand Prix Lira 2014 ‘Slavanski Bazaar’, en Vitebsk, Bielorrusia; el de Eurovisión, que es importantísimo; Yamaha en Japón, etcétera.”
–¿Qué sugiere?
–Por el momento, recordar los mejores años del OTI el 20 de febrero. Yo soy el productor general, pero la parte musical es de Abraham Barrera. Me gustaría que hubiera un festival en México de canción pop.
–¿Con géneros como el reggaetón?
–Quizá pudiera darse con premio especial a música electrónica, otro para el mariachi, pero… son géneros diferentes. Lo que me gustaría es que hubiera un festival de la canción popular, de balada, de bolero en México.
