El interés público que ha despertado la colección de arte Citibanamex por su anunciada venta como parte de los activos de la institución financiera, ha generado una escena propicia para evaluar la administración gubernamental de las colecciones estatales bajo la 4T.
En los tres años del gobierno de Andrés Manuel López Obrador, sus funcionarios, ¿han logrado mejorar la gestión museística e institucional de las colecciones permanentes difundiendo su conocimiento, transparentando los acervos, y construyendo vínculos de valor cultural con los ciudadanos? Una colección estatal no debe limitarse a ser únicamente posesión, tiene la obligación de sustentarse en el servicio.
La indiferencia ante la importancia de promover el conocimiento y el afecto por los acervos permanentes no es exclusiva del gobierno actual. Durante este siglo, los museos del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) han beneficiado las exposiciones temporales descuidando la importancia de promover los acervos museísticos. Además del desconocimiento de las colecciones, a diferencia de otros países, en México, aun cuando existen piezas espléndidas, no contamos con la definición de obras maestras del arte moderno. Y eso es producto de las gestiones museísticas: las obras maestras no surgen espontáneamente, se construyen institucionalmente fomentando una relación afectiva con ellas que, inclusive, beneficia al sector turístico.
Otro aspecto que no han logrado resolver los funcionarios de la 4T es la transparencia de los acervos, tanto de algunos museos del INBA como de recintos regionales financiados con presupuesto público e, inclusive, de las importantes colecciones de las secretarías de Relaciones Exteriores (SRE) y de Hacienda y Crédito Público (SHCP). Adscrito al Instituto Matías Romero –que es un órgano desconcentrado de la SRE–, el Museo de la Cancillería ubicado en la Ciudad de México es el Museo del Acervo Histórico y Artístico de la Secretaría de Relaciones Exteriores. ¿Quiénes son los artistas y las obras que constituyen el total del acervo y dónde se encuentran las piezas? En la página web del museo sólo aparecen siete catálogos correspondientes a donaciones realizadas a través del programa Pago en Especie del Servicio de Administración Tributaria (SAT) de 2013 a 2019 (https://www.gob.mx/imr/acciones-y-programas/museo-de-la-cancilleria).
En este contexto llama la atención que el titular de la SRE, Marcelo Ebrard, haya sugerido en un tuit publicado el 16 de enero que el patrimonio cultural de la Fundación Cultural Banamex pase a ser propiedad nacional para su preservación. Primero, porque la colección no pertenece a la Fundación, y segundo, porque primero debería profesionalizar la gestión del acervo de la secretaría que tiene a su cargo.
Otra colección de gran importancia es el Acervo Patrimonial de la SHCP. Con obras tan emblemáticas como 10 pinturas de Antonio Ruiz El Corcito (1892-1964), La Venus Fotogénica (1934) de Rufino Tamayo y Lucila y los Judas (1954) de Diego Rivera, entre otras, la colección merece estar expuesta tanto de manera presencial como en línea. De igual manera, la Colección de Pago en Especie que permite ubicar el devenir del mercado.
Y, por último, un suceso que evidencia el descuido en la preservación patrimonial: la desaparición de una pintura de Teresa Velázquez del Museo de Arte Contemporáneo Número 8 de Aguascalientes. Creado en 1991 con el objetivo de resguardar la colección de obras premiadas en el Encuentro Nacional de Arte Joven, el recinto adscrito al Instituto Cultural de Aguascalientes no resguardó de manera eficiente el óleo de gran formato y lenguaje abstracto que, Sin título, fue uno de los premios de adquisición de la 15 edición de ese encuentro celebrado en 1995. A pesar de las quejas interpuestas en 2019, el museo se limitó a informar sobre la ausencia de la obra.
