A tres años de ocupar el máximo poder, en el contexto de la gestión gubernamental del arte contemporáneo el presidente Andrés Manuel López Obrador no tiene resultados que celebrar. A pesar de sus constantes descalificaciones al neoliberalismo, en el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), en lugar de promover la erradicación o control del modelo neoliberal, ha permitido su institucionalización.
Y si bien la complicidad entre los mercados de alto nivel y los escenarios museísticos financiados con presupuestos públicos es un modelo común por el apuntalamiento legitimatorio –artístico de impacto comercial– que tienen las instituciones, en México, los resultados han sido muy negativos para nuestros artistas en su diversidad. Acotada a los intereses de las galerías y asociaciones vinculadas con el mainstream, ese tipo de colaboración ha fomentado una promoción centralizada en los intereses de los poderes fácticos del arte.
¿Quiénes son esos poderes? Los galeristas, coleccionistas y patronos que pertenecen a la escena global de alto nivel artístico-económico. Entre ellos, galerías como la Kurimanzutto, OMR y Labor; integrantes de asociaciones civiles como el Patronato de Arte Contemporáneo, AC; y funcionarios de museos como el Tamayo del INBA o el de Arte Contemporáneo (MUAC) de la Universidad Nacional Autónoma de México.
Y si alguna duda cabe, basta con enumerar participaciones en la Bienal de Venecia que han sido financiadas con presupuesto público: Rafael Lozano Hemmer en 2007, vinculado con la Galería OMR; Teresa Margolles, de la galería Labor, en 2009; Melanie Smith en 2011, curada por José Luis Barrios (muchas veces colaborador del MUAC); Carlos Amorales, de la Kurimanzutto, en 2017, y, en 2019, Pablo Vargas Lugo, otra vez de la galería Labor, con curaduría de Magalí Arriola, desde ese año tanto directora del Museo Tamayo como colaboradora de la feria comercial Art Basel Miami Beach (ABMB). Una escena abiertamente centralista, endogámica, excluyente y neoliberal.
Sin embargo la 4T, aun cuando aparentemente en lo que se refiere a la gestión de la escena de las artes visuales no presenta cambios, en realidad sí lo hace y no es positivo: el INBA, bajo la dirección de Lucina Jiménez, institucionalizó el modelo neoliberal. Sólo así se explica que Jiménez permita la participación de la directora del Museo Tamayo, Magalí Arriola, como curadora en la exitosa feria comercial Art Basel Miami Beach desde 2019.
En México, el desempeño de Arriola como servidora pública requiere de una evaluación. Sin implementar un proyecto museístico-digital de nivel global durante la pandemia y sin asumir la celebración que debió haber tenido Rufino Tamayo por el 30 aniversario de su fallecimiento, su desempeño no corresponde al salario que le pagan los ciudadanos, tanto a ella como a sus superiores Lucina Jiménez y Mariana Munguía, coordinadora nacional de Artes Visuales.
Enfáticamente señalada como directora del Museo Tamayo de la Ciudad de México, en la difusión de la edición de Art Basel Miami Beach que se celebró la semana pasada, del martes 31 de noviembre al sábado 4 de diciembre, Magalí Arriola tiene el compromiso de informar a la ciudadanía sobre el impacto y beneficios concretos que han tenido sus participaciones feriales en el escenario mexicano. Sobre todo, porque su colaboración con Art Basel contradice el discurso antineoliberal del presidente Andrés Manuel López Obrador.
Sin incentivos económicos que permitan expandir la presencia de galerías mexicanas en eventos feriales, en esta primera edición postpandémica de ABMB, de los 253 comercios que participan, sólo siete –y sin sorpresas– son mexicanos: Kurimanzutto, OMR, Labor, Proyectos Monclova, Gaga, Pequod Co. y Curro. Esta última, de Guadalajara, es la única que no está en la CDMX.
