Vacío Virtual, de Elena Guiochins, y Better Times, de Stefi Izquierdo Martínez, son dos obras teatrales que se han concretado desde la realidad virtual. Las propuestas corresponden absolutamente a este universo donde el teatro está inmiscuido definitivamente. En ambas, las herramientas dramatúrgicas son esenciales, y cada proyecto las expresa de manera diferente desde la digitalidad.
Better Times es una provocadora propuesta que parte de un espacio escénico que vincula a todas las personajas; mujeres que han dejado de ser víctimas para convertirse en guerreras. Son jóvenes con conciencia y rebeldía, lo que les hace ver su historia y lo que les rodea de una manera constructiva, transgresora y novedosa para nuestros escenarios. Se vinculan en un antro que reúne a más de 10 mujeres de diferentes tesituras, circunstancias y problemáticas, y cada una de ellas nos habla del momento en que se encuentra, armando un caleidoscopio de sensibilidades. Cada mujer es un mundo, como se dice, pero un mundo que indaga desde la introspección del personaje. Es una docuficción, como se dice, que entrelaza lo real verificable con la construcción de personajes: mujeres fuertes en búsqueda de la libertad y el autoconocimiento.
La intrincada estructura dramatúrgica que plantea la autora se basa en monólogos, en su mayoría, de cada una de las jóvenes que están en el antro, ya sea en la pista de baile, el escenario, los baños o la calle; y se complementan con momentos corales. La propuesta es estridente, llena de colores, como la iluminación de un antro o la semioscuridad de un baño. El espacio determina a los personajes, y las raperas defienden su canto o su baile, así como la grafittera la noche, espacio de su revolución. También está la hermana que busca a su hermana desaparecida; la joven a la que, mientras baila, se le viene encima la imagen después de ser violada; o las amantes que se encuentran y desencuentran.
Ariana Candela Michel, Daniela Luque y Patricia Soto son algunas de las actrices que participan. Los textos son sólidos y contundentes, al igual que las actuaciones, descubriendo un universo poco explorado en los escenarios. Ellas hablan y hablan desde la claridad, aunque la pieza sea un tanto extensa. La autora y las directoras, Lilian Cuervo y Joana Núñez, junto con las actrices, logran darnos una visión poliédrica de jóvenes que se sublevan y han dicho “¡basta!”. Al finalizar la obra rematan con “témanos, que nosotras ya no tenemos miedo”.
La temática de Vacío virtual trata justamente de personajes virtuales en complejas estructuras mentales. Glenda que, como “Siri”, informa a los personajes con los que interacciona y que finalmente se involucra en la historia, en Vacío virtual aparece como un holograma. Emmanuel, escritora de novelas policiacas, se vincula con ella de una manera natural y se va estableciendo, conforme la problemática avanza, un juego entre dos realidades. La virtual, que parece intangible, se vuelve tangible y convive con la “realidad real”. El planteamiento precisamente está en qué es lo real y lo no real, dado que la incidencia en la vida de las personas es total entre estos dos universos.
La trama y los conceptos que la autora maneja, se van complejizando en la medida en que la historia avanza. Emmanuel busca a un artista conceptual cuyas indagaciones son en torno al vacío y contrata a una joven para que lo encuentre. Elena Guiochins maneja hábilmente este entramado, y la directora Patricia Estrada responde al reto involucrándose en las herramientas que rebasan lo teatral y se adentran en lo cinematográfico, al igual que las actuaciones de las protagonistas encarnadas en Miriam Cházaro y Karem Manzur.
Vacío virtual se transmitió en la plataforma de la Compañía de Teatro de la Universidad Veracruzana para proyectarse el año que entra en diferentes medios; y Better Times estuvo en el sitio del Sistema de Teatros de la Secretaría de Cultura de la CDMX, y ahora busca espacios digitales para volverse a presentar.
