Autor de “Tierra mestiza” y fundador de Los Folkloristas, Gerardo Tamez dedicó “Canto y son” a Limón y a Carmen Thierry. Y además, otro tema que el guitarrista grabó en Milonga feroz con el Cuarteto Latinoamericano (de los hermanos Saúl y Aarón, violinistas; Álvaro Bitrán, cellista, y Javier Montiel, viola): “Quinteson”.
Tamez (nacido en Chicago, Illinois, el 6 de mayo de 1948, cuando su padre trabajaba para el Servicio Exterior Mexicano de Estados Unidos), dice:
“Milonga feroz es un disco muy sui géneris y único en su estilo, posee una dotación instrumental donde la guitarra es la protagonista. Los lenguajes diversos incluyen tango, milonga, o música contemporánea mexicana tal como mi tema ‘Quinteson’ sugiere, por ejemplo, que es un son para un quinteto, dedicado a Roberto y el Cuarteto Carlos Chávez.”
Coincide en que Milonga feroz fue “un CD fraguado en proceso bastante largo y cuidadoso”, por lo cual contempla que “va a tener un lugar preponderante en la música de concierto; no me atrevo a decir música clásica o popular; hay elementos de música popular pero también de música contemporánea o de concierto, digamos más clásica; por ello es interesante cómo tomó diferentes lenguajes integrándolos en este disco. Creo que la guitarra de Limón suena bastante bien balanceada”.
–¿Cuándo compuso usted “Quinteson”?
–Hace siete u ocho años. De hecho estrenó entonces en la sala Ponce con Roberto Limón y el Cuarteto Chávez.
El primer movimiento, ‘Danza’, remite a los sones de Michoacán y de tierra caliente, donde surgen las llamadas “danzas de moros”. Al estar escribiendo la danza se le antojó que el segundo movimiento fuese así:
“Como en México no hay danzas de moros que sean de este tipo y sobre todo para el movimiento lento, ‘Pirécua Mora’ (sic), tomé la pirecua que se toca en la región lacustre michoacana y es muy fina, muy delicada. Al punto que el género de la pirecua está declarado Patrimonio Intangible de la Humanidad. Es de mis favoritos y se me ocurrió ponerlo en un contexto expresivo moruno, felizmente, con escalas árabes. Termina el movimiento del zapateado con ‘Soneando’, forma vertiginosa en un contexto bastante contrapuntístico, y en algún pasaje, figura una fuga llena de vida.”
–Con el grupo Los Folkloristas usted difundió la pirecua “Male Severania” en un disco de Voz Viva de la UNAM, hacia 1972…
–Sí, porque había unas hermanas de Michoacán que cantaban pirecuas a capella; pero después nos dimos cuenta que llevan guitarra, violines e inclusive, banda.
“Para Beto Limón y el cuarteto yo tomé nada más la esencia de la rítmica del estilo de la pirecua, que en purépecha quiere decir canción, generalmente pausada, contemplativa, de ternura y amorosa.”
