Señor director:
Escribo esta carta en relación con la nota publicada por Blanca González en la revista Proceso del pasado 12 de agosto de 2018 (No. 2180), en la cual aborda la exposición El gran malentendido. Wolfgang Paalen en México y el surrealismo disidente de la revista DYN, que actualmente se presenta en el Museo de Arte Carrillo Gil.
Antes que nada me gustaría agradecerle a la Dra. González que se haya tomado el tiempo de visitar la mencionada muestra, la cual curé por invitación de la institución. Su opinión me parece muy respetable, sin embargo considero que si hubiera prestado mayor atención a los textos y a la publicación gratuita que preparamos como apoyo pedagógico para los visitantes, éstos le habrían despejado algunas dudas expresadas en su nota, especialmente con respecto a la relación de Miguel Covarrubias y Manuel Álvarez Bravo con Paalen y la revista DYN, así como la razón para incluir en la muestra algunas piezas elaboradas por el artista entre 1957 y 1959. Si se refiere a estos textos y documento verá que las respuestas que busca están ahí.
Del mismo modo me gustaría aclarar algo que la Dra. González sugiere en las primeras líneas de su texto y que considero delicado, al comparar el proyecto que desarrollé para el Museo Carrillo Gil con la exposición Farewell to Surrealism. The Dyn Circle in Mexico que se presentó en el Getty Research Institute (GRI) en el 2012. Sin mucha investigación al respecto y de una manera superficial, González sugiere una suerte de plagio de mi parte por cuestiones que ella aprecia como similares entre las imágenes promocionales y títulos de las dos muestras. Si su columnista conociera el proyecto del GRI como quiere hacer creer en su nota, sabría de qué forma estuve involucrado.
Me gustaría comentar que participé de los seminarios académicos que dieron pie a este proyecto, así como apoyé a las doctoras Annette Leddy y Donna Conwell durante sus investigaciones en México y, contrario a la opinión vertida en la revista, pienso que el importante proyecto que desarrollaron fue muy distinto en concepto y tema a la exposición que se presenta actualmente en el Carrillo Gil.
El proyecto norteamericano se trató de una exposición de carácter documental en la que no se exhibió prácticamente obra artística moderna, tampoco arte precolombino o arte indígena de Norteamérica. La exposición en Los Ángeles en ningún momento centró su atención a estudiar la figura del artista/antropólogo que representa una parte medular de mi propuesta curatorial.
Más aún, y con el fin de aclarar la grave sugerencia sobre un plagio propuesta por González, me gustaría referirme al catálogo de la exposición curada por Leddy y Conwell en el que expresan el papel que jugaron las investigaciones sobre Paalen que desarrollé y empezaron a ser publicadas desde el 2011, en el proyecto de exhibición que curaron en el GRI en el 2012 (anexo documentos probatorios).
Como puede leer, el comentario de mis colegas Leddy y Conwell contradice la idea infundada de plagio que Blanca González intenta promover con fines poco claros o simplemente por falta de rigor profesional. Tal vez resulta más fácil para su columnista asumir la posibilidad de que un mexicano pueda plagiar un proyecto extranjero que considerar otros escenarios: el hecho de que el trabajo de muchos académicos mexicanos contribuye e impacta en proyectos relevantes fuera del país, así como la existencia de diálogos productivos entre historiadores locales e internacionales.
Atentamente:
Dr. Daniel Garza Usabiaga
Respuesta de la colaboradora
Señor director:
Yo no estoy sugiriendo un plagio sino describiendo las similitudes que existen en las dos exposiciones –la que se presentó en el Getty Research Institute (GRI) en 2012 y la que se exhibe actualmente en el Museo de Arte Carrillo Gil–, en lo que se refiere al concepto, tema y diseño del título. Sobre el contenido visual de ambas muestras, ya sea material documental o piezas artísticas de arte precolombino y moderno mexicano, no menciono similitud alguna.
La forma en que estuvo involucrado el Dr. Daniel Garza Usabiaga en el proyecto de las curadoras Annete Leddy y Donna Conwell lo expresan ellas mismas en la sección de agradecimientos del catálogo de la muestra. Entre los diversos agradecimientos que señalan, incluyen dos especiales: uno para el Dr. Garza porque sus estudios fueron los primeros que introdujeron a las curadoras en la importancia de la revista Dyn, y otro para el investigador de publicaciones surrealistas Dawn Ades quien, además, fue incluido como asesor de la exposición y colaborador en el catálogo. (https://books.google.com.mx/books?id=dnRPNhYLZqUC&pg=PP5&lpg=PP5&dq=annette+leddy+farewell&source=bl&ots=rTxNC-BETN&sig=p2Xv45w424UXbyBbUbBqWwpWC68&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwi3lOX40vDcAhVBRa0KHZYsBfoQ6AEwCXoECAMQAQ#v=onepage&q=annette%20leddy%20farewell&f=false)
Si bien el ejercicio curatorial se sustenta en investigaciones propias o ajenas, la práctica curatorial requiere también la construcción de un concepto, la configuración de narrativas y la comunicación visual del tema: en la exhibición curada por el Dr. Garza, la comunicación visual no corresponde a los planteamientos que señalan los textos. Y por supuesto que conozco la publicación gratuita que menciona, sin embargo, está estructurada como un glosario descriptivo sin profundizar o aportar nuevas interpretaciones sobre la participación de los mexicanos. Desde mi punto de vista, sería muy conveniente que los investigadores abordaran con un pensamiento menos colonizado la presencia de los surrealistas en nuestro país.
Por último, quiero aclarar que aun cuando tengo estudios terminados de maestría y una investigación de doctorado realizados en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional Autónoma de México, decidí no obtener el título ya que, en mi experiencia, la obtención de un título de posgrado no es sólo cuestión de capacidad sino de sumisión ante las relaciones de poder académico. El conocimiento no necesita títulos ni esquemas neoliberales, requiere del ejercicio ético y constante de una profesión.
Atentamente:
Blanca González Rosas
“Special thanks go to Daniel Garza Usabiaga, whose scholarship on Dyn first introduce us to its importance”. Annette Leddy and Donna Conwell, “Acknowledgments”. En Farewell to Surrealism. The Dyn Circle in Mexico. Los Angeles: GRI, 2012.
