Ya no hay duda. La información que ha dado el empresario David Cohen Sitton en distintos medios impresos y digitales desde octubre de 2014 confirma que, en México, los patronatos se han convertido en los poderes fácticos del sistema del arte contemporáneo.
Vinculado al Museo Tamayo Arte Contemporáneo a través de su cargo como presidente de la Fundación Olga y Rufino Tamayo (FORT) y miembro de su patronato, Cohen Sitton se asume responsable de la presencia de Yayoi Kusama en México como el creador de la primera Asociación público-privada en cultura, a través de la cual se remodeló el Tamayo en 2011y 2012, y como la persona que ha logrado obtener recursos etiquetados de la Cámara de Diputados de manera interrumpida desde 2012.
Actividades que generan numerosos cuestionamientos al confirmar no sólo el control que ejerce el patronato en la gestión museística sino, también, el desorden administrativo que opera tanto en el Museo Tamayo como en el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA).
Para empezar, es indispensable aclarar el funcionamiento del modelo de Asociación público-privada (App) en cultura. Promulgada por el presidente Felipe Calderón para promover proyectos de infraestructura el 16 de enero de 2012, la Ley de Asociaciones Público Privadas, en su Artículo 13, exige tanto la celebración de un contrato de largo plazo en el que se establezcan derechos y obligaciones, como la definición del otorgamiento de concesiones o autorizaciones para el uso y explotación de los bienes públicos.
¿En qué términos se operó el modelo App en el Tamayo cuando la remodelación se inició en 2011 y la Ley se promulgó en 2012? ¿Cuáles fueron los términos del contrato y qué autorizaciones para el uso del inmueble tuvo el patronato? Y en lo que respecta a la exhibición de Yayoi Kusama, ¿en qué términos se aprobó, gestionó, financió y publicitó: bajo un proyecto App? Promovida por los circuitos comerciales del arte vinculados al mainstream y al negocio de la moda de lujo, Kusama y sus lunares se han convertido en un referente publicitario. ¿Cuáles son las atribuciones o normativas institucionales que permiten a Cohen Sitton –también directivo y perteneciente a la familia propietaria de la empresa de ropa infantil Industrial Creysi (Baby Creysi)–, difundir en distintos medios la muestra? Como Financiero Bloomberg (https://www.youtube.com/watch?v=V6a0zOowH60) y Cadena Tres (https://www.youtube.com/watch?v=V6a0zOowH60).
Integrado por coleccionistas, empresarios y financieros, el patronato del Museo Tamayo sintetiza, a través de sus actividades, el actual funcionamiento del sistema del arte contemporáneo. Centrado en los intereses del mercado y subvencionado directa o indirectamente por el sector gubernamental, el arte, controlado por los patronatos, se ha convertido en una membresía para exhibirse en las revistas, de negocios y del corazón.
Mientras en la reciente edición del Foro Económico Mundial de Davos, Suiza, se planteó que el reto actual de los museos reside en exhibir prácticas creativas distintas a las que promueve el mercado, en México Cristina García Cepeda, titular del INBA, se suma al apoyo mercantil convirtiendo a la institución que dirige en “socia solidaria” de la feria Zona Maco Arte Contemporáneo (Boletín de prensa INBA 79, 27 enero 2015).
Nota: El pasado viernes 20 diversos diarios de circulación nacional informaron de un boletín emitido por el INBA en el que se desmienten las declaraciones del señor Cohen.
